郑重申明：文章系原创首发，文责自负。本文参加书香澜梦第39期“恒”专题活动。

如今，我一听见“嗡儿，嗡儿”的声音，脑子里便显出一弯残月来，黄黄的，像一瓣香蕉似的吊在那棵榆树梢上；院子里是朦朦胧胧的，露水正顺着草根往上爬；一个灰发的老人在那里摇纺车，身下垫一块蒲团，一条腿屈着，一条腿压在纺车底杆上，那车轮儿转得像一片雾，又像一团梦，分明又是一盘磁音带了，唱着低低的、无穷无尽的乡曲……

这是贾平凹笔下他的母亲。

写思念母亲的诗词和文章很多，当我遇见贾平凹的母亲时，我看到了自己的母亲，看到了全天下的母亲。

作者在写对母亲的思念之情，虽然，段落中没有出现“情”也没有出现“思念”，但是，从描写真实的景开始，作者就已经不遗笔力地渲染思念之情了，并且把这种情的张力无限扩充。

下笔先写晚上的意境。

晚上，鸟归巢，人归家，是最能体现家的温馨，体现人心安定的时候，这里就选择写晚上，母亲在家的时候心是踏实的，有母亲的地方就是家，把母亲、家、“我”的亲情放在晚上的意境中。

晚上有月亮，先看描写月亮。

黄的，弯的，残月，都在说月光不亮。亮亮的月亮是发白色、清清的光，照到地面泛冷光，一般人会说清冷的月光，月光如水，这些月光都是亮亮的光。

贾平凹写的月是不亮的光，所以说院子里朦朦胧胧的。

黄的，弯的，常让人联想起香蕉。作者小时候应该是不多见到香蕉的，陕西不长香蕉树，加上他小时候中国的经济没有那么好，北方的农村不可能常见到香蕉。所以，许多孩子对香蕉是很衷爱的，这里，写一种充满情感的氛围就用心中向往的东西，就已经是笔未落，情先行了。

写月亮弯弯的是从什么角度看呢？当然是从下往上看，而且是隔过院子里的榆树去看，这样就有了月亮像香蕉一样挂在榆树梢上的描写。马上，你的脑海中就有了一幅图画：一个小男孩站在自家院子里的榆树下，抬头看弯弯的残月挂在榆树梢，整个院子笼罩在朦朦胧胧中，包括这个男孩身上也是似云似雾，整个意境都是晕染的温馨中，暖暖的情愫里。

写到榆树，夏秋的晚上，空气温度还没降下来的时候，就会从下往上，从温度低的地面往上冷却热空气而形成露水。所以，这里写露水从草根往上爬。这是在说一个时间，地面温度降下来，形成露水，已经是很晚了，妈妈还在纺线，从这里也间接说明了妈妈的勤劳。

这里，笔墨还未触及到人，就已经能感受到儿子对于母亲操劳的崇敬和怜惜之情了，很自然地，母亲就走进了图画。

描写母亲的外貌很简单，“灰发”的老人，母亲是什么状态呢？“身下垫一块蒲团，一条腿屈着，一条腿压在纺车底杆上”在摇纺车。

母亲的状态就是普通人正常摇纺车的样子，其实，越是这样简单、这样普遍的样子，就越能体现母亲的普通和大众化，大家就会不由自主想到自己的母亲。作者写的母亲，跟朱自清笔下的父亲就有了异曲同工的效果。母亲的摇纺车的动作，父亲裹在棉袍里胖胖的背影，都是全天下父母的样子，是让全天下儿女真情流露，感念一生的样子。

所以，纺车转起来像雾、像梦，已经过去很久了，母亲摇纺车的样子还在他脑海中。

这里用了虚实结合的方式。纺车飞快转动，看不清轮辐条，速度让轮子像是罩在雾中一样模糊，这是实。轮子飞转，是快，岁月流逝也不容情感留恋而放慢脚步，所以，记忆已经远去，是出现在梦中的情景了。这是虚。

思念也是悠远的乐曲，是家乡土生土长的乡曲，是带着浓浓的对家乡思念的乐章。

注意，这个是回忆，能值得让一个人回忆的人和事，都是给这个人留下深刻印象或者对这个人有特殊意义的，在落笔之前，先酝酿了浓浓的情，然后淡淡地着墨，留白处，是作者没有尽头的情愫，随梦飘远。

一篇用情至深的思念母亲的文字，完全是靠描写景物和人物动作、状态来表达出浓浓的情，让人再次看到了作者的写作功力。

文章中最恒定不变的规则就是用好“情”。心中沟壑万千，一腔情愫，无论落笔何处，都绕不开“情”的牵绊。